TELEVISION - MARQUEE MOON

Seguindo a Sônica tendência de homenagear aniversários das obras mais incensadas do século passado, olha a coincidência: citado no texto abaixo sobre Forever Changes (Love) o álbum Marquee Moon dos Television, comemora 30 anos de sua criação este ano. Aproveitando o embalo...

Na adolescência Tom Miller era tão inexpressivo que chegou a ser votado como a figura mais insossa de sua escola. Certamente pelo seu isolamento e distanciamento dos demais colegas. Aos 18, resolve deixar a pequena cidade de Delaware trocando-a por Nova York - em agosto de 1968. E aquele garoto disperso, arredio (que sonhava ser músico clássico e poeta, amava o free jazz - em especial John Coltrane -, acabou querendo ser band leader de grupo de rock após ouvir "19th Nervous Breakdown", dos Rolling Stones).

Quando mudou-se para a "Big Apple", queria reencontrar o único amigo de infância que lá já estava desde o ano anterior: Richards Myers.

Myers e Tom já tinham uma longa e antiga amizade. Mesmo não se bicando no começo, tornaram-se inseparáveis, a pesar das diferenças de personalidade: Tom era quieto, arredio, e Myers, niilista, briguento, drogado, e pode ser considerado realmente um dos primeiros punks da América.

Ao desembarcar na cidade, Tom foi trabalhar em uma loja que vendia filmes chamada Cinemabilia, onde já estava seu velho amigo. Com a entrada de Billy Ficca na bateria, montaram a banda Neon Boys em 1971. O grupo durou pouco, pois Billy foi para Boston durante algum tempo, antes de voltar para ser membro oficial do Television.

Com a banda desfeita, Tom começou a fazer alguns shows na cidade, tocando sua guitarra e declamando suas poesias. Myers ainda era seu melhor amigo e os dois iam muitas vezes assistir a shows pela cidade, em especial os New York Dolls, banda preferida do baixista. Os dois começaram a trabalhar juntos e interessaram a Terry Ork, o gerente da tal Cinemabilia que resolveu ajudá-los. Os dois procuravam um segundo guitarrista e foi Ork que os apresentou a um garoto que chamava a atenção, não só por seu estilo de tocar, mas também pela aparência: Richard Lloyd.

Tom adota o sobrenome Verlaine, em homenagem a um de seus poetas preferidos e Richard muda o nome Myers por Hell (R.H. & The Vovoids).

Fala Richard Lloyd: Terry trabalhava na Factory de Andy (Warhol) e eu procurava um lugar para morar. Nos conhecemos no Max’s Kansas City e ele me ofereceu um quarto. Ele sabia que Tom procurava mais um guitarrista e começou a falar de mim. A princípio não se empolgou. Eles (Verlaine e Hell) eram ainda os Neon Boys e tinham até colocado um anúncio na Creem Magazine com os seguintes dizeres: "procura-se um guitarrista-base. Não é necessário ter talento". Dee Dee Ramone e Chris Stein foram os primeiros a aparecer, mas acabaram não sendo aprovados.

Fala Dee Dee Ramone: Eu me lembro que após audição com o grupo, Tom ficou irritado com a minha inabilidade de executar os acordes que ele pedia. Ele e Richard (Hell) eram muito sérios e eu não era bom o suficiente para a banda. Acabei sendo dispensado.

Depois do insucesso com um futuro Ramones, Terry voltou à carga oferecendo seu apartamento para ensaiaos e prometia comprar amplificadores e custeá-los até que pudessem se apresentar, mas com a condição de que Verlaine deixasse que Lloyd entrasse na banda. O acordo foi fechado. Apesar disso, outros problemas viriam tumultuar o nascimento do Television: Terry era viciado em heroína e Lloyd ia pelo mesmo caminho. Hell também caiu de cara nas drogas. O único que não se aventurava era Tom, que começou a se irritar com a influência de Terry. Lloyd foi o primeiro a ter sérios problemas com a heroína e chegou a ser várias vezes internado devido ao vício, a ponto de ser submetido a tratamento de choques, olha só...

Mesmo com todos esses problemas, e com a volta de Billy estava formado o Television. O nome veio de uma ironia de Hell e Verlaine que diziam que televisão era uma coisa que estava em todos os lares americanos. Após muito ensaio, Verlaine e Lloyd procuram desesperadamente um lugar para se apresentarem. Acabaram topando com Hilly Kristal, dono de um clube chamado CBGB que abrigava qualquer tipo de expressão musical se fosse interessante e fresca, no sentido de novidade, claro. No dia 2 de março de 1974 fizeram a primeira apresentação na casa que mais tarde ficaria marcada como a meca do movimento punk em Nova York.

Uma das pessoas mais assíduas da casa era Patti Smith, então uma poetisa de prestígio no circuito literário da cidade. Ela se encantou com Tom e com sua maneira de tocar guitarra: "a guitarra dele reproduz o mesmo som de mil pássaros berrando". Rapidamente iniciou-se um flerte entre os dois. O caso entre Tom e Patti começou a irritar Hell. Além de discutirem várias vezes no palco, Richard sentia-se em segundo plano na vida de Verlaine.

Terry Ork, que havia montado um pequeno selo e lançado o primeiro compacto do Television no dia 19 de agosto de 1975 ("Little Johnny Jewel"), sabia que Patti negociava um contrato com a Arista Records para lançar seu primeiro álbum (Horses) e organizou quatro shows conjuntos entre as duas bandas no CBGB, de quinta a domingo, durante algumas semanas. Entusiasmado com o sucesso, Kristal desistiu de fazer o CBGB ser uma casa de vários estilos musicais e abraçou a nova cena da cidade.

Fala Richard Hell: O CBGB foi especial. Era o local onde tudo acontecia e as bandas queriam se apresentar. Mas nós éramos únicos. Eu tinha certeza que éramos o melhor grupo do planeta, pelo menos nos nossos primeiros cincos meses.

Mesmo integrando a "melhor banda da Terra", Hell acabou sendo expulso por Verlaine. Tom argumentara que não aguentava mais os excessos do companheiro, que não praticava e só queria encher os córnis durante os ensaios. Hell argumentara que Tom havia virado um monstro e que começara a limar todas as composições dele, Hell, lentamente, numa espécie de tortura pscológica.

Me lembro que em um ensaio, Tom começou a desprezar as minha canções, até sobrar apenas "Blank Generation" (que acabou virando um clássico no homônimo solo de Hell com sua banda Voidoids). Eu já estava irritado e ele me chamou prum papo e dizendo-me que essa canção também estava fora do repertório. Olhei para a cara dele, puto da vida, e saímos na porrada. Ele me chamava de irresponsável, drogado, eu argumentava que ele se transformara num egocêntrico pé-no-saco. Não havia mais como ficarmos juntos...

Para o lugar de Hell, foi chamado Fred Smith. Com essa formação, em julho de 1976, a banda assina com a gravadora Elektra, e em fevereiro de 1977, lança o primeiro disco Marquee Moon.

Considerado o disco mais importante da "era CBGB", junto com Horses, Marquee Moon foi aclamado pelo mundo todo. Além das letras peculiares de Verlaine, o grupo entusiasmava pela sonoridade das guitarras, que criavam uma coesão pouco experimentada anteriormente.

Apesar de ser um dos expoentes dos grupos punks da América, o som do Television era radicalmente diferente, por exemplo, de seus colegas Ramones. Enquanto os Ramones insistiam em riffs básicos e canções curtas, Verlaine e Lloyd produziam canções complexas e longas e com letras digamos mais profundas.

Um mês após o lançamento foram convidados para abrirem a turnê norte-americana de Peter Gabriel. Em maio, fizeram shows com ingressos esgotados pela Inglaterra e foram eleitos como a banda mais promissora pela Melody Maker e o melhor disco pela Sound. O sucesso chegara ao grupo. E após apenas duas semanas de lançamento o disco pulara da 81ª posição nas paradas inglesa para a sétima.
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Um grande abraço a todos os que curtiram ler a história de banda e álbum. Fiquem com a letra da clássica faixa-titulo.

MARQUEE MOON
I remember / how the darkness doubled / I recall lightning struck itself. / I was listening / listening to the rain I was hearing / hearing something else. / Life in the hive puckered up my night, / the kiss of death, the embrace of life. / Ooh! There I stand neath the Marquee Moon / Just waiting, / Hesitating... / I ain't waiting / I spoke to a man / down at the tracks. / I asked him how he don't go mad. / He said "Look here junior, don't you be so happy. / And for Heaven's sake, don't you be so sad." / Well a Cadillac / it pulled out of the graveyard. / Pulled up to me all they said get in. / Then the Cadillac / it puttered back into the graveyard. / And me, /I got out again.

Texto editado do blog Mofo.

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