James Carter (Present Tense) 2008

Cestão de sacanagi comigo... Ah, cestão.

O Multi-saxofonista James Carter tem sido prontamente reconhecido como mestre em muitos instrumentos e estilos desde sua auspiciosa primeira gravação no início dos anos 90, freqüentemente operando fora do alcance dos radares , enquanto mantém um consistente e qualitativo conjunto de performances.

Com o lançamento de “Present Tense”, Carter deixa-nos saber exatamente onde ele se encontra em um belo conjunto de músicas com lirismo e concisas performances , colhendo um profundo senso de “swing” e deixando sua curiosa imaginação viajar livre com a assistência de uma ótima banda.

As músicas , a maioria das quais com duração de 4 a 7minutos, apresentam um concentrado e disciplinado enfoque. “Rapid Shave” é um antigo “swing” mostrado em um tempo fulgurante, com Carter tocando saxofone barítono , acompanhado pelo toque percussivo e pesado do pianista D.D. Jackson, apresentando uma influência abstrata e embasada no blues de Don Pullen. A similaridade do tempo bop de Gigi Gryce, na sua composição “Hymn of the Orient”, demonstra que a banda está totalmente no ponto com arranjo angular, não desperdiçando tempo com firulas desnecessárias , então, repentinamnete , o abandona com um floreio de uma suave coda.

Os pontos altos do set incluem duas execuções no clarinete baixo .“Bro. Dolphy” expressa a admiração de Carter pela singular influência de Eric Dolphy no instrumento em questão. A firme pegada bop surge em uma elegante balada, antes de se perder em uma vasta referência impressionística ao clássico de Dolphy, “Out to Lunch (Blue Note, 1964)”. E , como Dolphy, o baixo clarinete de Carter soa aveludado, emocionalmente expressivo e tecnicamente ágil.

O mesmo ocorre em “Shadowy Sands,” de Jimmy Jones, que foi uma rara apresentação da estrela da orquestra de Duke Ellington , Harry Carney , no baixo clarinete . Uma confortável alternativa ao fluido fraseado de Carter na linha melódica , é o sublime som do trompete de

Dwight Adams, que transita de uma lânguida batida latina para firmes artifícios sonoros. O álbum apresenta poucas faixas adocicadas, como a versão de “Pour Que Ma Vie Demeure” de Django Reinhardt , que encontra Carter oferecendo algum “romance” no soprano , coadjuvado pelo primoroso acompanhamento de Jackson. A batida do estilo abolerado espanhol de “Sussa Nita” é suportada pela bela harmonização do guitarrista convidado Rodney Jones, cujos solos dá ares sofisticados como de músicos como Kenny Burrell e Melvin Sparks, enquanto o percussionista Eli Fountain adiciona um benvindo toque colorido nas harmonias. O álbum encerra com “Tenderly” , que parece uma impecável peça de uma trilha sonora de um filme “noir”, evocando a tentativa de pegar , à noite , um táxi no subúrbio ou algum verão úmido.

As ecléticas escolhas de Carter continuam em uma inflexão hip-hop na faixa “Song of Delilah,” com alegres, rápidos e simultâneos solos entre o sax e o trompete e uma benvinda lembrança da pouca conhecida “Dodo's Bounce”, uma pérola da era bebop do pouco reconhecido pianista Dodo Marmarosa, que tem Carter na flauta, Adams usando a surdina e a deliciosa intervenção de Victor Lewis.

Esta sólida apresentação na linha tradicional soa como antigo (no melhor sentido), com profundas raízes no blues e “swing” e um exploratório, mas nunca sacrificante , enfoque pessoal de Carter , enquanto mantém seu lugar na tradição do jazz .

Fonte : All About Jazz - Greg Camphire (Traduzido em Sociedade para apreciação do Jazz)

Isso foi o que o bom texto elucidativo disse. Para mim esse cara Carter tem o dom, quase único de emprestar ao pincel (pode ser pincel? Acho que palheta tem mais a ver) a textura que bem entende, de acordo com a necessidade da melodia. Chegando ao preciosismo de, em Sussa Nita, fazer com que seu sexo, digo sax, soe como uma guitarra. Repare nas sutiis 4 notinhas, que abrem o pequeno solo no final da faixa. Começam com um delicado som de cordas e depois reassumem a sonridade do saxofone... Admiro essas nuances, porque imagino o estudo e o trabalho que deu pra se chegar nesse patamar de sofisticação. Também discordo com o algum e “romance” entre aspas no texto acima. Quando piano e saxofone se encontram, que química!, aquela coisa fica toda bem sem vergonha. O disco cabo a rabo é um primor. Sem qualquer pudor di mencionar a expressão burguesa. Quando se atinge, com atenção, a faixa "shadowy sands" - como ouvir uma obra dessas sem atenção? - vai encontrar palavra melhor, mais adequada que, primoroso!

Essa coisa toda de gosto, bom gosto, é o que desaproxima Volpi, do "pintor das bandeirinhas". Há de se ter algum conhecimento. Mas uma sensibilidade algo próximo a boa e velha (em tonéis de carvalho) intuição é fundamental.

Em suma, no conceito Guerra(Somba e Água Fresca), no máximo Mash...Mash é o máximo: Cestão de sacanagi comigo... Ah, cestão. Repare, Salsa, no semblante irônico do Carter, não está totalmente no espírito?

James Carter (Present Tense) Parte 1
James Carter (Present Tense) Parte 2